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組曲簡介

組曲也是最古老的音樂體裁之一,起源於東方許多民族所擁有的聲樂與器樂相混合的大型套曲至瑪科姆和木卡姆等。在西歐,最早的組曲在十五至十七世紀出現在詩琴音樂中,它完全是一種舞蹈套曲,主要用於家庭娛樂演奏。這種套曲起先只是兩首舞曲的連續演奏——前者流暢、緩愎,二拍子,如莊嚴的帕凡舞曲(Pavane),後者快速,三拍子,如意大利的加利亞爾達舞曲(gagliarda)或薩爾塔列羅舞曲(saltarello)等。後來,這種套曲中的樂曲增加到四至六首。象這樣由數目不等、性質各異的舞曲連續組成,並用同一的調性統一起來的套曲,在當時有著各不相同的名稱:如組曲(suite)、連曲 <ordre)、帕梯塔(Partita)、芭蕾舞場面(Balertto)和室內奏鳴曲 (sonata da ctmera)等,其中的舞曲都已失去伴舞的實用意義。
      組曲的形成雖然可以溯源到十五世紀)但是我們今天所說的組曲,主要是指在十七至十八世紀出現的巴羅克舞蹈組曲:它由四首基本的舞曲組成,這些舞曲的旋律進行、速度、節拍和節奏各不相同,但保持同一的調性,排列的次序也固定不變。這種組曲通常從阿列曼德舞曲的開始。這是一種德國舞曲,二拍子或四拍子,中等速度,步調從容、宏偉。隨後是兩苴三拍子的舞曲,先是庫蘭特舞曲 (courante)——一種法國舞曲,比較活躍,速度也比前稍快,它同前一首舞曲總是相繼出現的。另一首三拍子舞曲是拉薩班德舞曲 (sarabande),這是一種古老的西班牙摩爾人舞曲,步態穩重莊嚴,但有點刻板,有時帶點傷感甚至悲劇性色彩。在整套組曲中,它是速度最慢的一首。最後,組曲總是用基格舞曲(gigue)作為結束。這種舞曲源出於古代的英國舞曲,是一種複合拍子的農村舞曲,常用三連音或附點節奏型,情調粗獷、活躍在歐洲許多國家中都很盛行。不難看到,上述這四首舞曲,除第三首外,速度都是逐漸地加快起來的;除了這些基本的舞曲之外,在這類組曲中有時還穿插進當時生活中常見的一些舞曲,例如廣泛流行的小步舞曲(Minuetto),或者戲謔性的民間舞曲,如加伏特舞曲(gavotte)、布列舞曲(bourree)、風笛舞曲 (mustte),或鄉村舞曲(Contredanse)等。這些樸素而歡快的舞曲,起先只是用於宮廷或城市舞會中,由職業舞蹈者表演以歡娛賓客,到後來有個別舞曲,例如小步舞曲和加伏特舞曲才變成宮廷的生活舞曲。這些歡快、戲謔,或者帶點憂鬱的舞曲多半在薩拉班德舞曲與基格舞曲之間插入它在組曲中雖然只是起著一種“間奏曲”的作用,但它卻給組曲帶來了更多民間音樂的生活氣息。組曲中的大多數舞曲,除了小步舞曲外,幾乎全都採用簡單二部曲式的結構。這種二部曲形式的前後兩段(AB)十分均衡,二者的素材或者相似或者對置,常有問答的效果,但總的說來音樂的形象比較單一,很多歌曲和舞曲都是用這種曲式寫成的。
      巴赫和亨德爾為組曲這種體裁寫過不少獨奏、室內樂重奏和樂隊作品。巴赫的組曲有時叫帕梯塔,常從一段相當擴展的前奏曲 (Prelude)開始——作者有時把這段前奏改稱為幻想曲(fantasia)、托卡塔(toecata)、序曲(overture),甚至叫做交響曲(Symphonie);至於通常在薩拉班德舞曲之前插入的那些間奏性樂曲,在巴赫的作品中也不只限於舞曲,還有各種富有特性的樂曲,如詼諧曲(scherzo,即戲謔)、隨想曲(capriccio)、迴旋曲(Rondo)和詠歎調(aria)等。巴赫的某些組曲或帕梯塔,有時因為其中的第一首是前奏曲而把整個作品易名為序曲;巴赫的管弦樂組曲,還一反過去的傳統,不再讓本來是整套作品的支柱的那四首古老的舞曲繼續發揮主導作用,而突出在當時生活中受歡迎的一些舞曲,使它躍居作品的首要地位。亨德爾也有逸出舞蹈:節奏和舞曲體裁的傾向,他有一些組曲並不按舞曲的節奏,而只按不同的進行速度和步調而排列,個別組曲甚至只含有一首舞曲。亨德爾的《水上音樂》和《焰火音樂》,都是屬於有名的管弦樂組曲之列。
      與此同時,法國一些著名作曲家,如柯普蘭和拉摩等也寫了不少組曲,但多半不以舞曲為墓礎,而成為各種現實生活情景的描繪和寫實的音畫。十八世紀下半葉,一般組曲已經不再採用在生活中絕跡的那些古老的舞曲,而且時常取名為夜曲(nocturne)、小夜曲 (serenade)或嬉遊曲(divertissement)。這時。舞蹈組曲也已逐漸被另外一些套曲形式如交響曲和奏鳴曲所代替。
      十九世紀下半葉重又復興的組曲,是一種新型的標題性交響組曲,無疑地,它是在十八世紀末、十九世紀上半葉交響音樂的高度發展的影響中形成的。馬斯涅、比捷、裏姆斯基—柯薩科夫和莫索爾斯基的標題性組曲(《龐貝》、《羅馬》、《安塔爾》和《圖畫展覽會》)都是很有名的範作。有些標題性組曲是從戲劇、歌劇或舞劇音樂中選編而成的,這是因為作曲者意識到大型的戲劇、歌劇,特別是舞劇不可能長期上演,所能接觸的觀眾極為有限,而把這些劇場音樂編成組曲在音樂會上演奏,倒能吸引眾多的聽眾。因此,比捷編選《阿萊城姑娘》組曲的創舉,立即受到熱烈的回應,這方面的傑作有格裏格的《培爾,金特》、柴科夫斯基的《天鵝湖》和《胡桃夾子》、斯特拉文斯基的《火鳥》和普羅科菲耶夫的《羅密歐與朱麗葉》等。近代作曲家也有從電影配樂中選編音樂會組曲的。標題性的近代組曲,曲式都比較自由。
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